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星爷的电影在豆瓣上的评分一直很低，这已经难以让人接受，更离谱的是，昨天偶然在豆瓣上看到胖爷的《我的特工爷爷》只有5.3分。

离晒谱。

不知道豆瓣的评分是不是被水军刷出来的，但就以豆瓣的评分来区分国人对电影的评价。

之后顺便查了八九十年代到世纪初的功夫片在豆瓣的评分，居然是总体偏低，但老外的电影却是以高分居多。

可能真的是他们的电影很优秀也说不定，但我们自家的电影就真的那么不堪入目吗？尤其是很有中国特色的功夫电影。这不禁让我想起一个词，

文化入侵，可能有些过激，但似乎我们更愿意接受外来的东西，而对自家的文化却是百般挑剔，更不愿意，静下心来，去发现自家电影的优点。

是不是通过贬低自家的电影，然后高谈阔论老外的电影，这样就会显得自己的格调很高。

我觉得这不是格调高，而是一种悲哀。

在这里想说的是，《我的特工爷爷》不应该只有5.3分。

《我的特工爷爷》是胖爷时隔20年再执导筒的功夫片。

电影讲的是胖爷饰演的老丁因为“孙女”李春花被黑帮捉走，胖爷为救心爱的孙女，只身犯险前往贼窝，和恶势力展开一场殊死搏斗。

惩恶除奸是警察的工作，但要走法律程序，就算是警察也不可乱抓人，即使知道他是坏人。

在证据不足，警察无法干预的情况下，老丁为救孙女，不惜冒着生命危险和恶势力搏斗。

主题简单明了的表达出来，胖爷和孙女之间的亲情，这种爱已经超越了生命。

所有电影的开头基本都是介绍角色，引出戏剧性前提，描绘故事的情景，之后带出问题，引出冲突。

老丁是个退休军人，独自住在乡下，有爱慕老丁的热心肠包租婆朴师奶，火车站的朋友三老头，刘德华饰演的渣男李政玖，以及和老丁关系很亲密的李政玖之女李春花。

开头是胖爷平淡的生活日常，虽然平淡，但很温情。

胖爷和李春花一起吃冰淇淋，一起钓鱼，一起话家常，一起吃饭，对李春花的关心总是在点滴的生活中。这是电影内在的情感线索。

外在的动作线索是由李政玖带出来的。

刘天王在这里只是个咖咧啡，走了个过场，但这个过场走得非常成功。

一是贡献了主线剧情，偷珠宝，引来黑帮争斗。

其二是感情戏。刘天王的作品有六十多部，质量有好有坏，但演了六十部电影的刘天王，如今的演技是得到肯定的。

他很好的诠释出李政玖这样一个“活着浪费空气，死了浪费土地”的渣男，但他对女儿的感情却是真心的，为了看女儿一眼而牺牲自己的生命。

所以，在电影偏后，李春花的母亲的男友在背后说李政玖的坏话，就算李政玖是个渣男，他也值得女儿为他煽出一巴掌，李春花掌捆了其母男友一巴掌。而李春花的母亲只会埋怨李春花的种种不是。

两者对李春花的态度作一对比，而且李春花是和父亲李政玖一起住的，而不是母亲。

可以看出，李春花和李政玖之间的父女情，这条感情的副线也是塑造得很成功。

也许是因为军人的身份设定，所以《我的特工爷爷》的武打风格没有《杀破狼》的大刀阔斧，一招一式，简单，且又快又狠。

虽然武打戏份不算多，但高龄的胖爷依然亲力亲为，坚持拳拳到肉的风格，所以即使武打戏份不多，但其实重点不在于多，而在于精。

武打戏要精彩，要吸引眼球，《我的特工爷爷》绝对做到了这一点。

另一点，成功的武打戏还需要一个逻辑分明的结构来铺垫，一招一式，是力量的爆发，也是情感的爆发。

《我的特工爷爷》完美的诠释了这一点。

前面胖爷和李春花那段感情戏就是为了这一刻的爆发而铺垫。

黑社会欺负李春花，胖爷从容的走向对方，即使对方声嘶力竭的大喊叫胖爷滚开，但胖爷依然平静的走向对方。

一动一静的对比中，胖爷在平静中压抑着自己的情感，在向对方打出的一招一式中，是前面那份平静过后的爆发，是老丁为保护孙女的奋不顾身，是老丁对孙女的爱。

这是很多功夫电影很难做到的。但《我的特工爷爷》做到了。

另外，功夫电影比较男性化，女性的角色会被弱化，这是自然的。

朴仙花对胖爷的爱意作为电影一种点缀，也是一出神来之笔。

这样电影不会过于单一，既有胖爷扎实的武打风格，也有胖爷和孙女之间温情的亲情，也有朴仙花对胖爷这段颇有喜感的爱意。

而且，火车站三老头的调侃也为电影带来愉悦的气氛，但他们不仅仅是为了搞笑而搞笑。

三老头和朴仙花是作为情感线索的副线，所以电影很多处场景，是邻里之间的关怀。

在老丁失落的时候，三老头安慰老丁，而朴仙花是把对老丁的爱慕化作一种关怀，这些都是电影赋予的一种人性美。

李春花寄托了老丁所有的情感，没有李春花的左右相伴，老丁的生活无聊许多。老丁因此去找李春花，两人在蛋糕店吃雪糕。

李春花听到别人骂他老爸，李春花打了那个人，之后伤心地离开。

这个场景是在写李春花，但其实是在写老丁。

老丁保护了许多人，但保护不了真正的孙女。

李春花是他的另一个孙女，但此时的老丁也无法帮助伤心的李春花，李春花离开蛋糕店，剩下很无助的老丁。

在电影开头，李春花经常翻窗到老人家去陪伴老丁，老丁在生活中很关心李春花，开头老丁的情感波澜不大，只是描写老丁和李春花之间一种很亲密的关系。

但在这里第一次感受到老丁一种强烈的情感。他因为无法帮助李春花，自己也跟着失落伤心。

故事在不断往前推进的同时，人物细腻的情感变化也很好揭示出来。我们明白，

原来老丁的内心情感是一直受李春花左右的。

在电影开头，虽然有婉约提到，但不足以证实老丁把对孙女的歉意和关心投射在李春花身上。

故事往前推进，我们看到胖爷的那一段自述，我们终于明白，老丁的情感之所以受李春花左右，是因为老丁把对孙女的歉意投射在李春花身上。

李春花和老丁没有血缘关系，但老丁早已把李春花当做自己的孙女，从电影开头一直都是，只是故事往前推进，这种情感才慢慢揭示出来。

这是电影内在的感情线索，他对孙女有遗憾，所以他不想再失去另一个孙女。

外在的动作线索，老丁决定去贼窝救李春花。

一条引藏在动作之下的感情线索，配合着外在的动作，胖爷走进了贼窝。

电影就两处武打戏，前面花了这么多时间来铺垫，所有的感情在这一刻爆发出来。

这段武打戏是全片的高潮，动作场面不仅火爆，而且又有角色的情感作为铺垫。

胖爷打败中国黑帮和俄罗斯黑手党，就只为救自己的孙女。

虽然打败中俄黑帮，但崔东宪在逃跑时被手下杀死，李春花的下落不得而知。

老丁第一次丢失孙女是因为自己的无失之过，所以老丁正视自己以往的过错，但还是保护不了最亲爱的人，

电影切入老丁和李春花以前那些快乐的时光，而镜头回到当下，是老丁保护不了孙女的现实。电影是用画面来讲述故事。

“我不见了孙女”，一语双关，

把肥丁失去孙女的感情很好表达出来。

电影开头是老丁和李春花温暖的点滴日常，李春花去亲戚家，老丁的失落，之后李春花和老丁住在一起，而且故事不是安排李春花被黑帮捉去，所以才有电影最后老丁以为失去李春花这场感情戏，

结局是老丁没有失去李春花。而就是在这样一得一失感情线索下，我们才能感受到老丁那份亲情的厚重。

《我的特工爷爷》的故事是讲得非常成功。一部好的电影最基本就是把故事讲清楚。

如前面所说，故事往前推进，渐渐的揭示出胖爷对李春花的爱，另一个是胖爷作为军人的坚守，把被子叠整齐，对自己的军装很细心的呵护。

人物的塑造离不开演员的演技，胖爷的演技绝对是完美的，表情变化不大，但眉宇之间一个细微的变化却很传神。

影像风格既有功夫片精彩的武打戏，也有剧情片真挚的感情戏，还有邻里的人文关怀。

而电影里那批老一代香港电影人，更是满满的回忆，虽然他们只是个龙套，但就如胖爷所说，“我们还能再打。”

看着银幕里白发银丝的龙叔胖爷，他们还能再打，但不知还能再打多久，七小福的神话是否还能再继续。麦嘉，徐克，石天，当年新艺城的七人队缔造了多少经典，他们的传奇能否还能再延续。那些关于香港电影的故事，究竟还能再讲多久。

记得前段时间在网上看到一则新闻，大概内容是一个偶像因为擦破皮去住院。

脑海第一个想法就想起我们的胖爷说的一句话，原话如下，

洪金宝：“腿断过七次，手断过三次。”还有，

57岁的惠英红，在拍摄的《Mrs.K》她的最后一部动作片，导致左膝永久伤残。

而世界上生命力最顽强的龙叔，他曾在《开讲啦》的节目上提及自己受的伤，已经多到数不清。

还有元彪、元华等等。

在那个没有过多特技的年代，拍戏最多不超过两台摄影机的年代，这帮老一辈香港电影人，对待电影的态度的确是没有黑点。

在武侠片盛行的年代，是李小龙的创新让功夫片崛起，七小福接过这根接力棒，将功夫片发扬光大，直至影响世界。

而正是他们的努力，香港电影的功夫片才能成为最具特色的类型片，他们以那拳拳到肉，实打实摔的风格，征服了全世界。

洪金宝，是七小福最先进电影圈的，80年代初成立嘉禾子公司“宝禾”。

称霸上世纪80年代香港功夫电影的就是这位很了不起的胖爷，80年代连龙叔和刘德华都给他跑过龙套。

90年代胖爷和师弟成龙，两哥们撑起香港的功夫电影，一个倾向幕后，一个幕前。

在香港电影走向低迷时，大批优秀的电影人外流，像龙叔、发哥、吴宇森、李连杰等纷纷跑去好莱坞，而星爷留在国内创造经典，杜琪峰等引领银河映像对吴宇森式的英雄片创新，开创新一代的警匪片，胖爷则退居幕后，做武术指导。

我们需要龙叔他们走出国门去为华人争光，但也需要胖爷他们坚守阵地。也正是这批选择留下的电影人，香港电影才迎来最后一波“繁荣”。

无论如何，香港电影那个最好的时代已经过去了，胖爷也日显老态，但就算是廉颇老矣，始终是廉颇，更何况我们的胖爷还能再打。

最灵活的胖子，最会打的功夫熊猫……都不是，他是洪金宝。洪金宝三个字背后所代表的是功夫，是永远的经典。

太多人