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展览名称：守望洞庭——人文影像调查展览时间：年8月14日—年8月24日展览地点：湖南省文化馆主办湖南省文化馆湖南省摄影家协会湖南省艺术摄影学会协办常德市文学艺术界联合会常德市摄影家协会承办湖南省艺境堂文化传播有限公司策展人：熊汉泉摄影：周沛

湖边的渔民｜西洞庭湖群英村.10.5

水上的餐厅｜西洞庭湖岩汪湖镇.7.9

地里的农民｜西洞庭湖军刘村.5.26

荒地里烧火的人｜西洞庭湖马家铺.5.14

远眺的“孙悟空“｜西洞庭湖群英村.1.13

练功的女孩｜沅水流域.4.25

堤边的沙发｜沅水流域.7.10

打桩的楼盘｜沅水流域.8.7

水中的钢管｜西洞庭湖新兴嘴.10.1

湖边遛狗的人｜东洞庭湖岳武村.11.30

迷雾中的渔民｜西洞庭湖笔架嘴村.1.5

周沛作为一位从洞庭湖出生的孩子，一名正在成长的年轻艺术家，他对家乡无比的热爱，将自己内心世界的真实情感通过镜头很好的进行了一番表达，这种视觉表达是很有效的，内心情感细腻，镜头语言丰富，且运用当代影像的呈现方式很好的表达了"守望"这么一个主题。

本项目策展人、艺术指导熊汉泉

著名摄影家、湖南省摄影家协会副主席

导师影评丨Teacherreviews

喜欢周沛的影像，朴实，无华，娓娓道来，像涓流慢慢浸入你的心田，周沛对家乡爱得深沉，正是因为这份爱，使得他的影像少有胭脂气，却多了一份故土的烟火味。作为当代影像的表达方式，周沛的田野调查和采写，多彩却又促人思考与联想，照片暧昧而又直接的对当下中国农村社会现实进行温和的批判和真实记录，尽管有些照片略现稚嫩，然周沛的镜头里逐渐有了光芒。

——张黎明于日本

金像奖获得者、湖南省摄影家协会副主席

我喜欢周沛的《守望洞庭》，他追问着我从那里来？要往何处去的灵魂拷问，在给予生命体的故乡中搖曳着飘荡的小船，找寻着归岸……章节中的亲人、土地、湖水、自然已淡去了童年的记忆，犹如史蒂芬·肖尔“新地形”学充斥着似是而非的过往，荒诞、周遭、欲望与利益改变着眼前，新社会型的自然化正在消解着温暖的故土，周沛不是一个旁观者，他用当代的柳叶刀解剖着现实，精准的影像构成，隐喻而富有象征性，把控着中国式的景观，这是一份记录也是一份责任。

——杨延康于成都

著名摄影家、法国VU图片社签约摄影师

有什么样的人，就有什么样的照片。周沛是一个踏实的创作者，心里有一条弯弯的河，从他镜头里流淌出来的是诗一样的影像，而且那么有力量。《守望洞庭》是可以收入＂江河影像＂系列藏书中的。

——傅拥军于杭州

金像奖获得者、中国摄协专委会委员、策展人

《守望洞庭》不仅对洞庭湖的环境、人物进行多视觉影像的展示，更是周沛对这片土地多视角的思索，他希望通过洞庭湖引发他的思考，通过“守望洞庭”的创作来探索人类活动对生态环境产生的影响和变化。所以他的影像没有停留在仅仅描述性的记录中，他在用自己的思考编织他的洞庭湖。像《水上的餐厅》和《水边的观音像》等作品的隐喻而富有象征性的语言，向我们展示了他驾驭影像的能力，也向我们展示了他独特的观察能力。

——李楠于济南金像奖获得者、中国首位荷赛金奖获得者《守望洞庭》充满情感，朴实的影像，诠释着作者内心中挥之不去的童年记忆。百姓人物的日常生活、神态、精道的叙事语言深深的打动着我。从这些简洁、朴素的照片中，我看到了一个诚实摄影师的心性和付出以及把控影像语言的功力。照片具有强烈的情感、思想、观念和象征性。建构了人类学、社会学话题中属于你自己的独特的语言体系。“守望”不是生硬的客观纪录，而是主观的内心观看。——黄利平于济南金像奖获得者、山东省摄影家协会副主席洞庭的美，不言而喻；洞庭人周沛，身心眷恋这片滋养他的水土。他是洞庭湖边的一颗树，扎根在这片大地，滋养出了一种精神，孕育出了一种情怀。《守望洞庭》影像不仅是周沛身处洞庭湖畔看到了什么，拍到了什么，而是传递出了周沛所感受到的洞庭之气，那是他对洞庭湖的深情凝望和浓浓爱恋，带着这一份融入生命的情怀去缅怀、去追寻、去守望、去感受八百里洞庭的深度和温度。

——叶文龙于浙江

金像奖获得者、中国摄协专委会委员、青年艺术家

我喜欢《守望洞庭》阅读中，写实中那份写意。一种在熟悉中或跳出来的那种陌生感，一直贯穿始终。这种进进出出的距离和情感，恰如其分地表达生于茲长于茲的南方少年，成年后和家乡若即若离的距离，让我感同身受。

纪实摄影在今天，容易用力过猛，无论是从拍摄的态度和处理的技巧上，容易陷入功利的泥潭。在这一点上值得赞许的是，周沛在题材选择、视角取舍和影像风格上，都保持了和这片土地一样的质朴，这种松散的形式和表达上的内敛，两者是和谐统一的，也给了照片诗性的写意空间。摄影最终拍的是自己，但不能迷失在自己的情感中。所以，既不能矫情，也不能麻木，更不能只是姿态，我认为这一组作品很恰当把握了这些度。（影评节选）

——严志刚于北京中国摄协专委会委员、策展人、资深影评人

《守望洞庭》是一本很“当下”的书，书中作品抓取入画的，都是具有鲜明时代痕迹的景观和人物。《守望洞庭》能够晋入“创作”的境界，来自于在作品中的自我体现。虽然反映了时代巨变的主题，但周沛的镜头语言是干净和从容的，没有刻意渲染所谓“日新月异”、“一日千里”那种一惊一乍的感觉。整组作品的情绪是淡淡的，不见大悲大喜、大起大落。把所有改天换地，融在不同声色当中。（文章节选）

——许华飞于北京中国文联摄影中心负责人、摄影理论家、资深影评人周沛将电影的板块式叙事方式运用于《守望洞庭》摄影项目当中，在融合中超越自我。打破传统的一条线索、一个逻辑顺序的叙事模式，在有限的时段内融合了多个叙事，给观众更多的信息，更多的思考，更好的表达自己的创作意图，给观众带来截然不同的观看体验，精心营造影像的不同叙事风格和情感向度，使影像叙事多元而生动。（文章节选）——杨徽于苏州“金镜头”奖评图专家、资深影评人

我并没有去过洞庭湖，一切美好臆想均来自于只字片语的文字材料。而此时周沛兄的片子，送来了一个真实的洞庭湖，比想象更温婉，比百度更鲜活。《守望洞庭》在编辑逻辑上按照宏观→微观、别处→近处、他人→家人的递进方式，循序渐进、环环相扣。周沛的《守望洞庭》既是对洞庭湖影像历史的一段重要文献总结，也是未来新洞庭时代的开篇之作，我们将拭目以待。（文章节选）

——袁徐庆于无锡

江南大学摄影系教授、策展人、资深影评人

他用冷峻的目光搜寻和纪录着湖畔的偶然和陌生，通过诸多的视觉元素和符号，表现洞庭湖自然生态的有序或无序，揭示人们对洞庭湖行为的理性与荒诞。同时，在创作过程中，坚持简约而不简单，白描而无不描，根据主题内容，十分注重将主体之外的讯息恰当的点缀在画面之中，以增强作品的表现力、故事性和可读性。从而，唤起人们的思索和觉悟，让更多的守望者和守望者的