动画电影比其他艺术形式拥有更加灵活的传播方式，层次也更加丰富，动画电影自身的动画视觉形象，听觉元素以及动画周边产品，可以跨越时间，克服国界，以其独有的符号形式，穿梭在不同的文化界域之中，成为全世界共同分享的文化财富。

在世界范围的传播环境中，尽管各民族语言、文化各不相同，但衣食住行整体的生活方式和特征保有一定的相似性，人本体的动作，喜怒哀乐的面部特征，亲情、爱情、友情等情感，以及动物的行为习惯这些都是相通的。

以《精灵旅社》为例，我们虽然对于西方的吸血鬼传说了解不深，然而情侣间初见的心动，父女间的血浓于水却能被我们接收到。在第三类动画角色创作过程中，很好的把握了这一共通性，大部分的角色被剔除掉了语言功能，直接从根本上解决了语言习惯的跨文化差异。

动作和表情成为了动画电影完成跨文化交际的主要抓手和切入点。第三类角色身上承载着大量的笑点，这些笑点正是通过滑稽幽默的动作来传达的，这种滑稽是可以跨越国界，为全世界的电影观众传递快乐，分享相同的观影心情。夸张的动作表演将第三类角色的特征进一步放大，弥补了真实影人表演的不足。

角色的表情设计也别有用心，嬉笑怒骂，喜怒哀乐的面部特征刻画，拟人，拟动物的表达方式，使得观众在观影时即使无法迅速理解对话的深层含义，也能够通过表情符号，轻易的捕捉到角色的内心情感，引起共鸣。模糊其文化身份是动画影片在跨文化传播过程中对第三类电影角色进行的另外一种重要操作。

动画电影《疯狂动物城》有一段关于动物失踪事件的新闻播报，在不同国家上映时，采用了不同的版本，其中女主播固定不变，是一只白色的美洲豹，而男主播则是根据上映的国家不同采用的不同动物角色形象。

在澳大利亚的版本中，男主播变成了一只考拉。加拿大版本中则变成了一头麋鹿。而在中国上映的版本里，男主播变成了一只憨态可掬的大熊猫。动画电影非强制性的传播特征，给予其在创作过程中各大的可能性和创造力，美国动画影片总能将文化符号巧妙的改造为普适性的影像，弱化模糊了文化元素的来源与边界，形成跨越地域文化属性的角色形象呈现给世界各地的电影观众。

动画电影第三类角色本身就具有跨文化传播的优势，角色形象的缘起多为动物，实物，或是其他类别的幻想类角色，自身形象不具有某一文化领域特征，因而在文化传播过程中，没有明显的文化标签，具有很强的普适性。

美女与野兽中的家具虽然具有西方器具的外形特征，但是实物类的角色并不会使人产生跨种族的文化差异感受，实物的拟人化创作又从某种程度上进一步缩小了这种差异，人类共通的表情符号使其成为跨文化传播的一个重要桥梁。“小黄人”的火爆程度众所周知。