３５年前的９月２６日，一个小姑娘降生，她给了这个世界关于音乐的顶尖回馈。可惜的是，爱她的人们在３５年后的２６号，只能在心里哀悼曾经惊艳了乐坛的她——姚贝娜。

惊觉这个日子的特殊性时，我正在对着别人陈述自己对于音乐广播节目的初步预设，举例的人物就是姚贝娜。愿天堂的姑娘安好。

说回音乐广播。在众多类型的广播节目里，听众们对于音乐广播很熟悉，但同时，也很陌生。听众的意识里，哪个频率总是播放歌曲，哪个频率就是音乐广播。而音乐广播节目的主持人，存在感几乎是所有广播节目主持人中最弱的。加之广电总局对于音乐广播节目主持人语言时长做出了规定，就使得主持人的存在感几乎淹没在众多歌曲当中。所以，有人说，音乐广播节目的主持人最好当，说几句话，再放歌，就可以了。

这么看来，似乎做个音乐广播节目的主持人，还真的是毫不费力。事实上，由于语言使用时长的有限性，想要做一个好的音乐节目主持人，才更加困难。举个简单的例子，一个足球运动员，在同等状态、同等外部环境下，想要进球，两秒内成功的概率和十秒内成功的概率肯定不同。比较起来，后者有更多的准备时间，也就更容易。同样的，作为节目主持人，我们以语言来构建节目，限制对语言的使用，就限制了主持人的自身发挥。所以，音乐类广播节目主持人如果想要达到高水准，那就一定要学会在有限的时间里，提高语言的效率。

提高语言效率，最直接的效果在于受众对主持人话语的接收程度和共鸣。因此，主持人提升语言效率，首先要明确受众群体。我个人认为，音乐类广播节目有两类受众：一种是以伴随性为主要目的，例如司机群体。他们收听音乐广播并不是为了真正的去了解音乐，而是在工作的时候，这类型广播节目可以起到伴随作用。一种是以接收音乐为目的的受众，最典型的是歌迷粉丝群体。

那么，我们应该怎样实现语言在有限时间里的高效率呢？首先，主持人要把握说话的时机。主持人语言出现的地方有开头处、结尾处、中间低平处。一般来说，一首歌的副歌部分是听众与节目心理上最接近的时候，主持人要注意，除特殊情况外，不要将自己的语言插入到副歌时间段。并且，不要运用技术手段对副歌部分进行处理，例如淡入淡出。除去副歌部分，某首歌曲的经典歌词处，主持人要避开相应的时间段。

例如，苏打绿的《我好想你》，这首歌被歌迷们所喜爱，尤其是开始部分“开了灯眼前的模样，偌大的房，寂寞的床，关了灯全都一个样，心里的伤，无法分享”。这几句歌词是人们津津乐道的部分，虽然不属于副歌的范围，但却是整首歌的经典词句，主持人应该避免在此阶段出声。

由于语言使用的时间有限，因此，除了说话的时机，主持人要学会抓住重点。例如，在介绍一张新专辑的时候，重点推荐的应该是主打歌曲。除了主打歌曲之外，要准确地点出与以往不同之处。同时，专辑准备和制作的过程里，如果加入了新的技术手段或者有业内知名人士参与，这样的信息也需要主持人指出。这样，才能使







































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